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【转载】亨德尔 弥赛亚 之二:萨金特&皇家爱乐团 平诺克&英国协奏团  

2017-03-20 08:48:23|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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亨德尔   弥赛亚 之二:萨金特皇家爱乐团   平诺克英国协奏团 - 长桥卧波 - 长桥卧波

英国老牌指挥家马克西姆·萨金特爵士1965年5月在Chesky唱片公司录制的《弥赛亚》是另一类风格的选择。他的演绎理念与索尔蒂完全不同,他追求宗教圣殿般的巍峨与庄严,因而他的诠释剔除了作品本就附着的世俗气息,又大为提升宗教的威严、浑厚与省思,这样,放慢速度就是必然选择,演奏出的效果肯定增加了强烈的戏剧性因素,但生机活力也锐减,世俗性的欢愉被大大抑制住了,在配器上,抑制小号作用,不使用羽管键琴而使用管风琴都是这个目的。降低世俗性,提升宗教的戏剧性,是这版演奏的宗旨,听听序曲与合唱“主的荣耀将要显现”,味道完全不同了,固然气魄宏大,但若习惯了索尔蒂版的清晰明快,初听此版可能会觉得僵硬,缺少变化,它更像是经文圣歌,而音乐的活性同时也被剥离一些,令人可敬的是,萨金特的诠释正是追求将《弥赛亚》正剧化圣教化,而非世俗化,他不是缺失,而是力图正解,这种精神极可取,我们很容易体察他在诠释上投入了极深的宗教情感,至于听者喜欢与否则见仁见智了。

亚历山德·扬的男高音很出彩,第一曲“你们的上帝的如是说” 表现出优秀唱功,他的出演是一道亮丽的风景线,开场就给听众以美的期待。没有人会对英国皇家社会合唱团的浑厚与气势失望,第13曲“一个婴孩为我们诞生”显示了强大实力,但它们尚缺乏芝加哥交响合唱团那样令人心怡的细部与微妙的声部层次,你当然可以理解为是风格所致。约翰 ·雪利-夸克男低音富于底蕴的演唱不输给任何人,两大段“万军之主说”与“但是,他来临之日”,包括后面几段都唱的很动人。两个女角并不弱(女中音:诺尔玛 ·普罗茜特、女高音:伊丽莎白 ·哈沃德),都表现出纯粹的美感,演唱非常用心,第22曲二重唱“那时盲人的眼睛会变的明亮”美的难以言表,听来令人心旌摇曳,在我听过的版本中,这是最让人心怡激动的一段二重唱。

CD1(整轨)

CD2(整轨)



亨德尔   弥赛亚 之二:萨金特皇家爱乐团   平诺克英国协奏团 - 长桥卧波 - 长桥卧波
 
平诺克与他的英国协奏团&英国协奏合唱团1988年DG版获《企鹅》高度评价有一定道理,它的清晰明快与一尘不染的架构确给人以相当的美感,但也并没有像《企鹅》吹嘘的那么好,如果你听惯了厚重的《弥赛亚》(如比彻姆与萨金特),此版可以换换口味,就像你吃腻了红烧肘子,脆爽的黄瓜粉皮正是所需一样,但若把它作为宴席的唯一“主菜”,它的规格与代表性都显得不够。我一直以为,《企鹅》过度青睐平诺克和英国协奏团有点护犊子,它把平诺克的《弥赛亚》作为首选版本推荐,多少有点英国人偏向英国人的味道。

但我同时不赞成对此版的轻视与恶评,国人评论家有一极不好的毛病——极端的吹捧与排斥,从来就没有客观态度,更缺乏事实依据,《企鹅》与《唱片艺术》只所以在音评领域具有权威性,就在于它们相对客观,尊重事实,偶尔也护犊子,但不会偏离很远,更不会病态排斥,任何一位认真听过此版的论家,都不会将它剔出“菜单”。

乐队部分一如继往的令人满意,清晰而秀丽,并不单薄,法式序曲的三声部赋格分离度很高,声部的层次听来让人愉悦。男高音霍华德·克鲁格尽管说不上出众,也算得声情并茂,只是他的行腔略显不够纯熟。约翰·汤姆林森的男低音演唱厚重坚实,但他的戏剧腔与时常出现的齿音并不总是让人感觉舒服。平诺克用高男高音分担了部分女中音唱段实在是聪明的选择,迈克·钱斯的高男高音很出色,成为整套唱片的亮点之一,咏叹调“但是,他来临之日”唱的一波三折,婉转自如,的确是一条黄金般的好嗓子。艾伦·奥格尔的女高音令人赞赏,她的嗓音纯净,音区穿越自如,演唱毫无暇疵,表情也很恰当,二重唱“那时盲人的眼睛会变亮”堪称最佳唱段,让我们领略了她美妙的声线与对声音超一流的控制力。冯·奥特的女中音也从不让人失望。合唱部分,女高音与男低音声部都不错,但女中音与男高音声部略弱了一些,由于这两个声部“偏瘦”,分部显得不大均衡,但整体看合唱仍属一流,曾见有评论说此版合唱很滥,纯属妄评,听听第12音轨“一个婴孩为我们诞生”,整齐化一,声部衔接自如,流水般的起伏悦耳动听,无论是轻快部分还是受难圣教部分的演唱都是在辙的。

第一部分:(整轨)

第二部分:(整轨)

第三部分:(整轨)


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